李晨(👷)風執導的《血染杜鵑紅(hóng )》,描(miáo )寫戰亂創傷的心靈,相慰復(fù )相殘的奇情故事(shì ),給予何鹿影不少發揮機會。以(yǐ )舞(🎲)廳(tīng )一場為例,佈(bù )光比(bǐ )其他影片(piàn )愈(👑)為暗(🤷)黑及層次(🕖)豐(fēng )富(👁),吳楚帆白燕(yàn )不可告人的關係,吳忐忑不安的(✖)心(🙁)緒,均投(🚑)射(shè )於雜(🕕)亂的人影(yǐng )、音樂及(jí )閒言(yán )。兩(🚣)人開(🥁)始關係之夜,更見光影呈現戲劇的功效(🥔)。吳深宵憶故人,愁困於窗框影子的包圍(💪);遇(🎾)白燕,從(cóng )車外取鏡,大雨順車窗流下,拍(🏯)出(🤳)她(🎋)在車(chē )中的(🧟)神秘和威懾;隨她回家,傾談(tán )留宿,牆燈、立燈、睡(shuì )(🦇)袍和透光的簾(lián )布均是婉轉的寄(jì )託。連續三場戲,明(🔈)暗跌蕩生姿,推演感情的迸(⏲)發和走向悲劇(jù )的危機感,而結局(🏃)的濃黑(hēi )環境則是強烈的呼(hū )(🆙)應。五十年代的粵語片沒有寬(🔲)裕的製(😳)作條件(jiàn ),稀見攝影師全盤思(sī )考的作品,多僅在個別場面表現,何鹿影(⏺)也不例外,《血》片(🌲)則(💕)是盡展所長的佳作。
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